Celý program čtvrtého DCM, který se konal 6. a 7. září 2011, konferoval předseda Unie digitálních kin Ing. Petr Žůrek a prim v obou dnech během jednotlivých bloků hráli zástupci tří největších systémových integrátorů, jež kina kompletně navrhují, instalují i servisují, společností AV Media, XCData a D-Cinema, doplňovaní přednášejícími za vybrané výrobce profesionální techniky, na kterou v našich digitálních kinech narazíte.

Protože digitalizaci kina řeší stále více měst a obcí, pro něž jsou digitální projektory, servery, ale třeba i 3D technologie novinkami, některá témata se zvláště v první den nutně opakovala. Atraktivní novinkou DCM však byla „case study“, tedy zpětná vazba z již zavedených digitálních kin, konkrétně se jednalo o kina ve Velešíně, hostitelské Dobrušce (Kino 70), Mariánských Lázních (Slavia), Sokolově (Alfa), Hlinsku (Panoramatické kino) a Lounech (Svět). Právě praktické zkušenosti zajímaly mnohé z přítomných zájemců o digitální kino mimořádně a třeba lounský kinař Luboš Maršál sklidil během svého příspěvku dvakrát aplaus na otevřené scéně.

                Oblíbenými tématy byly i smysluplnost investice do digitálního kina, které zvládne i projekce s obrazovým rozlišením 4K, a soupeření technologií DLP a SXRD, jež používají největší výrobci digitálních kinoprojektorů. Na pevnou zem usadí idealisty, snílky a fanoušky 4K červnové výsledky reprezentativního průzkumu profesní organizace ICTA (International Cinema Technology Association), který zkoumal nejdůležitější pohnutky pro návštěvu kina: v celkovém pořadí až čtvrtou kvalitu obrazu a zvuku následoval už jen chutný popcorn, když pomyslné medaile si rozebraly atraktivita konkrétního filmu („zlato“), cena vstupenky („stříbro“) a pohodlné sezení („bronz“). Ale nechceme toto téma bagatelizovat: 4K projekce mají význam pro velká plátna se základnou nad 20 metrů (taková v Česku nejsou) a takzvané „stadionové sezení“ (tento trend v naší republice s převahou malých a menších sálů zastupuje pouze pražský IMAX). Z dotázaných (nejenom přítomných) zástupců tuzemských distributorů všichni odpovídají shodně, že filmy ve 4K pro ně nejsou „na programu dne“. Vysvětlovat přednosti technologie DLP, kterou používají tři největší výrobci projektorů Barco, Christie a NEC, není smyslem reportáže z DCM, navíc jde o téma široké. Čísla však hovoří jasnou řečí: ve 227 sálech, které v ČR odpovídají aktuálně specifikaci DCI, je skóre DLP versus SXRD více než výmluvné - 221:6.

                Druhý den DCM byl určený spíše zkušenějším digitálním kinařům, ale svá témata si zde našel každý. Konkrétní datum „smrti pětatřicítek“ a následné analogové tmy v kinech sice nepadlo, ale od paní Jany Kalinové z Falconu zazněla jasná slova: „Nechceme likvidovat malá kina, ale až se pětatřicítky dostanou do červených čísel a nebude je pro koho objednávat, skončí.“ Zjevně tomu nedojde "skokem", protože cena kopie každého filmu se pohybuje v jiných finančních relacích, ale budoucnost má jasné kontury: na podzim letošního roku zdigitalizují české multiplexy své poslední sály a s každým dalším singlem podle specifikace DCI bude konec klasické filmové distribuce blíž. Tržní ekonomika není o charitě a platí to i o trhu s kulturními statky. Kromě vedlejších příjmů k vylepšení rozpočtu kina obecně se řeč často točila kolem alternativního obsahu, ke kterému se vztahovala aktuální informace, že veřejná práva pro Českou republiku se podařilo společnosti D-cinema získat na koncertní rockový snímek U2 3D. Finále DCM patřilo ukázce gamingu, konkrétně fotbalu, který od roku 2012 dostane, podobně jako další sportovní počítačové hry (hokej, basketbal) platformu národní ligy, do které se budou moci zapojit jednotlivá kina s digitálními sály. Loučení s posledními kinaři v sále bylo jenom na pár měsíců, protože prosincový Digital Cinema Meeting 5, který bude hostit lounské Kino Svět, se už blíží.

                    Na reportáž České televize z Digital Cinema Meetingu v Dobrušce se můžete podívat zde... http://www.ceskatelevize.cz/ct24/regiony/135531-digitalizace-oh